बॉलीवुड में पिता की भूमिका: कैसे बदल गई है पिता की छवि?

पिता की छवि का विकास

जब अमिताभ बच्चन की आवाज़ "Keh Diya Na, Bas Keh Diya" के साथ रायचंद हवेली में गूंजती है, तो वह न केवल अपनी पत्नी जया बच्चन पर अधिकार स्थापित कर रहे होते हैं, बल्कि अपने बड़े बेटे शाहरुख़ ख़ान को भी यह समझा रहे होते हैं कि Kabhi Khushi Kabhie Gham में किसी अस्वीकार्य व्यक्ति से विवाह न करने की परंपरा का पालन करें। एबी की परंपरा में उनकी बेटी ऐश्वर्या राय के लिए प्रतिष्ठा और अनुशासन की बातें भी शामिल थीं, जैसा कि मोहेब्बतें (2000) में दिखाया गया। हालांकि, हिंदी सिनेमा में पिता की कहानियाँ केवल बच्चन परिवार तक सीमित नहीं हैं। यहाँ पृथ्वीराज कपूर ने अनारकली को अपने बेटे सलीम से प्यार करने के लिए दफनाने का आदेश दिया। यह वह जगह है जहाँ आमिर खान ने अपनी बेटियों को चैंपियन बनाया, और गुंजन सक्सेना के पिता ने उनका अडिग समर्थन किया।

बॉलीवुड में पिता लंबे समय से अधिकार, अनुशासन और पारिवारिक मूल्यों का प्रतिनिधित्व करते आए हैं। वे अक्सर घर में अंतिम निर्णय लेने वाले होते हैं, और उनके अनुमोदन की आवश्यकता होती है। चाहे वह बेटी की शादी हो, बेटे का करियर हो, या पारिवारिक विवाद, पिता का चरित्र आमतौर पर सामाजिक अपेक्षाओं का प्रतीक होता है, न कि भावनात्मक अंतर्दृष्टि का।

हालांकि, समय के साथ, हिंदी सिनेमा में पिता की छवि में महत्वपूर्ण बदलाव आया है। पहले के अडिग पिताओं की जगह अब अधिक जटिल और कभी-कभी कमजोर पात्रों ने ले ली है। आज के बॉलीवुड पिता केवल परंपरा के संरक्षक नहीं हैं, बल्कि अपने बच्चों के जीवन में भावनात्मक सहारा, दोस्त और साथी भी बन गए हैं।

अधिकार का युग - सम्मान, Assertiveness (1960s - 1990s)

पहले के दशकों में, बॉलीवुड के पिता अक्सर सख्त व्यक्तित्व के रूप में दिखाए जाते थे, जिनका प्यार नियंत्रण के माध्यम से व्यक्त होता था। उनकी प्राथमिक चिंताएँ सामाजिक स्थिति और यह सुनिश्चित करना होती थीं कि उनके बच्चे "स्वीकृत" विकल्प चुनें। दीवार (1975) और शक्ति (1982) जैसी फिल्मों ने पिता और पुत्र के बीच संघर्षों को उजागर किया, जो नैतिक दुविधाओं को दर्शाते हैं। शक्ति में, पुलिस अधिकारी अश्विनी कुमार (दिलीप कुमार) और विद्रोही विजय (अमिताभ बच्चन) के बीच का संबंध कानून और व्यक्तिगत भावनाओं के बीच संघर्ष बन गया। पिता अपने बेटे की परवाह करता था, लेकिन कर्तव्य भावनात्मक अभिव्यक्ति पर हावी हो जाता था।
1980 और 1990 के दशक में, पिता अक्सर रोमांटिक कथाओं में बाधाएँ बनते थे। वे सामाजिक प्रतिबंधों, जाति विभाजन, वित्तीय चिंताओं और पारिवारिक प्रतिष्ठा का प्रतीक होते थे। उनका सामान्य किरदार संघर्ष उत्पन्न करना होता था, न कि नायकों के निर्णयों का समर्थन करना।
इस अवधि में दो महत्वपूर्ण चित्रण हुए। पृथ्वीराज कपूर का सम्राट अकबर Mughal-E-Azam (1960) में इस आदर्श का प्रतीक है। अकबर के लिए राज्य और शाही वंश व्यक्तिगत पिता के प्यार से अधिक महत्वपूर्ण थे। उन्होंने कभी समझौता नहीं किया; जब उनके बेटे सलीम ने प्यार के लिए विद्रोह किया, तो उन्होंने संघर्ष का सहारा लिया।
दूसरा, अमरीश पुरी का बल्देव सिंह Dilwale Dulhania Le Jayenge (1995) एक आधुनिक सख्त पितृसत्तात्मकता का प्रतिनिधित्व करता है। वह अपनी बेटियों से गहराई से प्यार करते हैं, लेकिन उनका प्यार सख्त पारंपरिक सीमाओं में बंधा होता है। बेटियों को तब तक सहन करना पड़ता है जब तक वह अंततः नहीं कहते, " जा सिमरन जा..." ये दोनों फिल्में इस युग में बॉलीवुड द्वारा निर्मित पिता की भूमिकाओं की सीमा को दर्शाती हैं, अक्सर उन्हें कथा के प्रतिकूल या मुख्य बाधाओं के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। इन पात्रों की भावनात्मक यात्रा इस कठोर अधिकार से पार पाने या स्वीकृति प्राप्त करने के इर्द-गिर्द घूमती है।

भावनात्मक रूप से कमजोर (1990s - 2000s)

जैसे-जैसे कथाएँ अधिक व्यक्तिगत होती गईं, बॉलीवुड ने ऐसे पिता को चित्रित करना शुरू किया जो, जबकि अभी भी पारंपरिक थे, अपने बच्चों के प्रति भावनात्मक रूप से जुड़े हुए थे। वे प्यार करने वाले थे, हालांकि एक संयमित तरीके से। एक महत्वपूर्ण बदलाव तब आया जब आलोक नाथ ने हम आपके हैं कौन (1994) जैसी फिल्मों के साथ कहानी को बदल दिया। Kabhi Khushi Kabhie Gham (2001) में, यशवर्धन रायचंद ( अमिताभ बच्चन) परिवार के मुखिया हैं जिनके निर्णय सभी पर प्रभाव डालते हैं। उनकी सख्ती केंद्रीय संघर्ष का कारण बनती है, फिर भी फिल्म उनके भावनात्मक कमजोरियों और इस अंतर्दृष्टि की खोज को भी दर्शाती है कि प्यार बिना स्वीकृति के नहीं हो सकता।
बाग़बान (2003) ने एक ऐसे पिता को प्रस्तुत किया जो अपने बच्चों के लिए सब कुछ समर्पित करता है, केवल बाद में उन्हें भावनात्मक उपेक्षा का सामना करना पड़ता है। इस फिल्म ने भावनात्मक कथा को बदल दिया, पिता को न केवल एक दमनकारी के रूप में बल्कि भावनात्मक परित्याग के शिकार के रूप में चित्रित किया। इस संदर्भ में, पिता न तो प्रतिकूल होते हैं और न ही पात्रों के साथ जटिल भावनात्मक बंधन विकसित करते हैं।

बच्चों से सीखने वाले पिता (2000s - 2010s)

2000 के दशक में पिता की छवि में एक क्रांतिकारी बदलाव आया। ये पात्र अपने बच्चों के माध्यम से विकसित होने लगे, न कि केवल उन्हें मार्गदर्शन देने के लिए। वे अधिक संबंधित हो गए, समकालीन परिवारों के पितृसत्ताओं के समान। Wake Up Sid (2009) में, राम मेहरा (अनुपम खेर) अपने बेटे सिड की महत्वाकांक्षा की कमी से परेशान हैं। उनका संबंध एक वास्तविक पीढ़ीगत अंतर को दर्शाता है। यह कथा आज्ञाकारिता के बजाय समझ और संवाद पर केंद्रित है, जैसा कि पहले की फिल्मों में देखा गया।
इसी तरह, Paa (2009) ने एक असामान्य पिता-पुत्र की गतिशीलता का अन्वेषण किया, जिसमें अमिताभ बच्चन ने औरो, एक दुर्लभ स्थिति वाले बच्चे, और अभिषेक बच्चन ने उसके जैविक पिता अमोल की भूमिका निभाई, जो जिम्मेदारी और भावनात्मक विकास के बारे में सीखते हैं। यह सामान्य गतिशीलता को उलट देता है, क्योंकि पुत्र कहानी में अधिक समझदार पात्र के रूप में उभरता है।

समर्थक पिता की एंट्री (2010 के बाद)

आधुनिक बॉलीवुड ने इस धारणा से दूर जाना शुरू कर दिया है कि पिता को हमेशा उत्तर पता होना चाहिए। आज, उन्हें ऐसे साथियों के रूप में चित्रित किया जाता है जो अपने बच्चों के साथ चलते हैं, न कि उनके निर्णयों को नियंत्रित करते हैं।
फरहान के पिता 3 इडियट्स (2009) में एक सामान्य अधिनायकवादी माता-पिता का प्रतीक हैं जो अपने बेटे को इंजीनियरिंग करने के लिए प्रेरित करते हैं। हालांकि, उनका भावनात्मक चरमोत्कर्ष एक मार्मिक बातचीत में प्रकट होता है, जहाँ पिता (परिक्शित सहनी) अपने बेटे की आकांक्षाओं के लिए अपने सपने को छोड़ देते हैं। महावीर सिंह फोगट (आमिर खान) Dangal (2016) में भी एक परिवर्तन से गुजरते हैं। शुरू में एक सख्त, मांग करने वाले व्यक्ति के रूप में चित्रित किया गया, उनकी बेटियों को कुश्ती में प्रशिक्षित करने की इच्छा नियंत्रित लगती है, लेकिन कथा एक ऐसे रिश्ते में विकसित होती है जो संभावनाओं को पहचानने और सपनों का समर्थन करने पर केंद्रित होती है। उनकी गीता और बबिता के साथ संबंध अधिकार से भागीदारी में बदल जाता है।
फारूक शेख का किरदार ये जवानी है दीवानी (2013) में आधुनिक सिनेमा के सबसे प्रिय पिता के रूपों में से एक है। वह अपने बेटे को परंपरा के अनुसार चलने के लिए मजबूर नहीं करते, बल्कि उसे अन्वेषण के लिए प्रोत्साहित करते हैं, कहते हैं, 'जाओ जहाँ चाहो। बस याद रखना, मैं हमेशा तुम्हारे साथ हूँ।' एक और भावनात्मक चित्रण अंग्रेजी मीडियम (2020) में है, जहाँ चंपक बंसल (इरफान खान) एक गहरे देखभाल करने वाले लेकिन दोषपूर्ण पिता हैं, जो अपनी बेटी तारा के विदेश में पढ़ाई के सपने को पूरा करने की कोशिश करते हैं। पुराने पिताओं की तरह जो प्रतिबंध लगाते थे, वह उसे बाधाओं को हटाकर सुरक्षित रखते हैं।

भावनात्मक आश्रय

हाल के फिल्मों में ऐसे पिता को दर्शाया गया है जो खुलकर अपनी भावनाएँ साझा करते हैं। पिता का कमजोर होना, माफी मांगना, गलतियों को स्वीकार करना और भावनाओं पर चर्चा करना अब अधिक स्वीकार्य हो गया है। जुगजुग जियो (2022) और शर्माजी नमकीन (2022) में पुराने पुरुष पात्रों को ऐसे व्यक्तियों के रूप में चित्रित किया गया है जो पिता होने से परे पहचान विकसित कर रहे हैं। वे केवल प्रदाता नहीं हैं, बल्कि अपने स्वयं के सपनों, अकेलेपन और चुनौतियों के साथ व्यक्ति हैं।
यहाँ तक कि बधाई हो (2018) जैसी फिल्मों ने पारिवारिक गतिशीलता को चुनौती दी है, माता-पिता को ऐसे व्यक्तियों के रूप में प्रस्तुत किया है जिनके जीवन केवल माँ और पिता की भूमिकाओं से परे हैं।

नायकों की यात्रा में परिवर्तन लाने वाले पिता

ऐतिहासिक रूप से, पिता अक्सर नायक की संघर्ष को परिभाषित करते थे। नायक को उनके स्वीकृति प्राप्त करने या अस्वीकृति पर काबू पाने की चुनौती का सामना करना पड़ता था। इसके विपरीत, समकालीन चित्रण दिखाते हैं कि पिता अपने बच्चों के विकास में अधिक संलग्न होते हैं। वे भावनात्मक समर्थन प्रदान करते हैं, अपने बच्चों के साथ सीखते हैं, या नायक की ताकत के उत्प्रेरक बन जाते हैं।
डराने वाले पिता से लेकर जो 'नहीं' कहते हैं, अब पिता 'मैं तुम पर विश्वास करता हूँ' कहते हैं, बॉलीवुड का पिता का चरित्र काफी विकसित हो चुका है।
आधुनिक हिंदी फिल्म का पिता सुरक्षात्मक होता है, लेकिन अब केवल एक अधिकारिक व्यक्ति नहीं है। वह एक साथ कठोरता, भावना, भ्रम, प्यार और कमजोरी को समाहित कर सकता है—जैसे असली माता-पिता। यह परिवर्तन भारतीय समाज में व्यापक बदलाव को दर्शाता है, जो आज्ञाकारिता पर आधारित संबंधों से समझ पर आधारित संबंधों की ओर बढ़ रहा है।